中国古家具收藏截至今日可以说告一段落。20世纪与之相关的大藏家相继作古，以美国人安思远（RobertHatfieldEllsworth，—）先生的谢世为节点，圆满地画上了一个句号。在此之前的德国人古斯塔夫·艾克（GustavEcke，—）先生作为中国古家具收藏研究先驱，于七十年前的年出版了里程碑式的《中国花梨家具图考》；
随后沉寂了一代人。安思远年在美国出版了《中国家具》，他的家具收藏甚丰，被誉为明式家具之王；此时中国正处于文化浩劫之中，古家具收藏大家学者陈梦家（—）先生因愤懑自杀。多年之后王世襄（—）先生谦虚地说：“（梦家）最钟情的还是明式家具。如果天假其年，幸逃劫难，活到今天，我相信早已写成明代家具的皇皇巨著。这个题目轮不到我去写。”王世襄在他年出版的著作《明式家具珍赏》的扉页上醒目地印上“谨以此册纪念陈梦家先生”，高风亮节，以释情怀。
中国古家具收藏研究大家们相继作古，只留文字和与之相交的古家具，这些家具有些已进入了博物馆，有些易主进入藏家之手，有些尚不知去处……人亡物在，让后来者知道“水浮万物，玉石留止”的道理。中国清朝之前的学者们对传统家具轻视，认为家具于收藏领域处于末流，故未见专著问世，只是在明末文震亨《长物志》等著作中偶有提及，评判也仅停留在雅俗之间，未涉及人文研究。这一现象直到西人重视之后，国人才渐渐开始看重自己的这份文化遗产。
杨耀（—）、陈梦家、王世襄先生为明式家具的早期研究者，尤其杨耀先生与艾克携手合作，早在艾克的《中国花梨家具图考》发表之前的年就发表了《中国明代室内装饰和家具》论文，开创了明式家具研究先河；随后的陈梦家、王世襄先生都在民国后期起步搜集庋藏明式家具，最终由王世襄先生的《明式家具珍赏》推开了中国古家具收藏的久闭大门，迎来了持续三十年的收藏热潮。
三十年来，中国古家具的收藏形成了由外及内，由点到面的态势。外国人先走一步，主要是欧美藏家，最早成为气候的是美国加州的文艺复兴山庄（CaliforniasRenaissanceHeights）的中国古典家具博物馆。它于年成立，创办人是收藏家罗伯特?伯顿（RobertBurton），从次年起，这家博物馆兼学会出版了定期会刊，一共出版了16期。他们注入资金，以极快的速度收藏，当时中国改革开放刚刚开始，百废待兴，急需资金，大陆城市乡村发现的最好家具都途经香港去了美国。这家犹太人办的博物馆长袖善舞，请王世襄先生去鉴定讲课，又大张旗鼓地宣传，仅仅八年之后，他们就将全部收藏件交付纽约佳士得公司拍卖，取得%成交和单件破百万美元大关的多项纪录。文艺复兴小镇此后又恢复了平静。
这个商业之举比任何文化宣传都具有渗透力。从那天之后，美国东西海岸、欧洲的英法老牌强国、挟地利之便的香港及台湾地区都频频出现出手阔绰的买家，一掷千金，将年以来历经劫难、劫后余生的中国古典家具奉若神明，从乡野到庙堂，完成了历史上从未有过的飞跃。
此时中国内地的经济处在黎明前的黑暗。每个人都急不可待地奔向新生活，一切现代化的家用设备都吸引着人们的注意和资金，可仍有少数人以有限的资金慢慢收集庋藏心仪的古典家具。当时社会的相关资讯不发达，也没有现在庞大的新红木传统家具市场，商家与藏家大部分还周旋于是否紫檀*花梨红木这类浅显问题之间。由于渠道的限制，尽管古家具以奔涌之势流向国外，但仍有小部分在犄角旮旯沉淀下来，滋养了一小部分本土藏家。今天看来，弥足珍贵。
跨入21世纪，局势发生逆转。中国古家具发生了回流。尽管开始的回流凤毛麟角，但毕竟改变了单一向外的态势。在20世纪末和21世纪初，这种回流与外流处在拉锯之中，前后有十年时间，可趋势清晰，过去单向谋求资金的外流风光不再，相持的最终结果是古家具最终踏上了回乡之路。
美国加州文艺复兴山庄的那批赫赫有名的家具不少已回到祖国，前后不到一代人的光景。父辈为谋求资金忍痛割爱，又被子辈斥资豪情万丈地购回。这真应了过去的一句老话：三十年河东，三十年河西。此时家具研究也进入了百花齐放的普及时代，虽然没有可以和艾克、安思远、王世襄的划时代著作媲美的作品问世，但普及类的书籍大量出版，商业随之介入，吸引眼球的价格推动了家具收藏的社会化、通俗化，此时的家具收藏进入了拼钱的战国时代。
这时中国购买家具者分为藏家与炒家。炒家只期望在此中迅速渔利，藏家门槛随之提高。尽管如此，仍有酷爱古家具的藏家，不追求升值空间，以收藏为人生乐趣，持之以恒，汇溪成河，累土至岳。本书的庋藏即为实例。以《紫檀》《*花梨》两卷，分作说明。
*花梨古称花榈，其色温暖，其纹通达，故赢得文人喜爱。宋赵汝适的《诸蕃志》、明曹昭的《格古要论》、清《琼州府志》都有提及。历代文献对*花梨产地的描述趋向一致，产海南、有香味。尽管名字有所差异，但均指向*花梨。仔细辨识，明清两代*花梨家具用材多宽厚，纹理流畅，不似今日海南盛产的*花梨，纹理色差明显，乱云飞渡。此现象两解：一为海南早年大树砍伐殆尽，今日之*花梨为劫后余生；另一猜测，明清家具良材出自近邻越南。以肉眼观察，明清*花梨家具用材更近越南*花梨，色泽及纹理十分相近，且越南至今尚保留有直径逾米的大*花梨树。不管古家具用材*花梨出于何处，推测产地相距不会太远，置于同一纬度上。
*花梨家具与紫檀家具相比，文人化倾向严重。明式家具的诞生实际上是依据宋式家具的理念。明式家具的基本形式在宋代绘画（包括壁画）都可以找到类同的例子。实际上宋明之间没有一条明显的界线，而明朝立国之初提出的口号也是反元复宋，故其文化观没有根本的冲突。
在明中期之前，名贵家具都以漆家具为主，最为奢侈的都是剔漆或朱漆之类，颜色强烈。再有就是髹漆家具，描绘算是相对于雕刻的简素之举。只不过明朝后期，由于平木工具的变革，刨子的产生让硬木家具的生产成为了可能。*花梨、紫檀家具在明朝被称为“细木家具”，最详尽的记载莫过于范濂的《云间据目抄》：“细木家具，如书桌禅椅之类，余少年曾不一见，民间止（只）用银杏金漆方桌。……隆
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